蔡崇隆老師 紀錄片製作 文件 周美玲訪談大綱-決定版
作者: 傅榆 (05-30 00:02) 發表討論 列印 詳細資料

   烏山頭不大 紀錄片導演訪談計畫 1周美玲

                                                        小辛.2007.05.04

1.        請導演簡單自我介紹。

2.           在很多訪談裡,導演經常提到自己哲學的背景,請談談哲學在影像創作上的影響。

3.           從獨獨傳播、金門記者到螢火蟲映像體,走向獨立製片,導演總是選擇非主流工作場域,請談談選擇的原因,和那時社會處於解嚴時代、個人成長經驗有無關係,這些經歷對往後拍片的影響。

4.        流離島影計劃的前身其實是導演自己要做的一個五年島嶼拍攝計畫,加上後來的《極端寶島》,發現導演對於「島嶼」、「邊陲」似乎特別迷戀,如果「同志」、「青少年次文化」也是邊陲,導演總在關心那些處在邊陲地帶的人事物,請談談這樣的概念如何而來。

5.        請問對導演而言,紀錄片是什麼;和劇情片相較,它的特性何在。

6.        看導演的片子都會認為導演和被攝者關係十分親近,但導演提到自己並不是採用「長期蹲點」的拍攝方式﹔也提到拍攝前的企劃書對於概念成形非常重要﹔請導演談談自己的紀錄片工作模式,概念如何成為影像,和被攝者間的相處,如何找尋題材等等。

7.        相較於台灣大部分紀錄片工作者單打獨鬥的工作方式,導演攝影剪接都一個人來,導演一直都有和攝影師合作﹔而《私角落》更是少見的雙導演方式,請問導演對於單打獨鬥和分工的看法,那一個方式是比較適合台灣紀錄片生態的。

8.        導演出身將影像視為工具的社會運動時代,後來再到螢火蟲映像體工作,在《台灣紀錄片與新聞片影人口述》書中訪談也提到,自己將拍片視為關懷社會的工具,請問對於紀錄片經常被提及的為弱勢發聲的責任和倫理問題有何看法。在創作上美學和社會關懷兩方面如何兼具﹔當兩者有所衝突時如何處理。

9.        觀察導演的創作歷程,對於人性的探索始終如一,但前後期作品的影像風格和敘事方式有顯著的不同,請問導演在自我性別認同上的清晰對於創作是否有影響﹔而因為導演近期作品多以同志/性別為題材,若外界把你定位成「同志導演」,請問導演有何看法。

10.  在台灣,有人認為紀錄片和劇情片導演是不宜相互跨界的,現在也有許多導演因為紀錄片技術門檻較低,所需經費較少,所以將紀錄片拍攝視為走向劇情片的一個跳板,如林育賢﹔導演第一部片子《身體影片》是劇情片,接下來好幾年時間都以紀錄片拍攝為主,直至這兩年的《艷光四射歌舞團》、《刺青》,才又開始劇情片創作,請問導演對於這些說法和現象的看法為何。

11.    請和我們分享從紀錄片走向劇情片過程中的收穫和辛苦,如何克服技術上的困難;以往紀錄片創作經歷有什麼樣的影響,也以特別的跨界經驗分享做一個紀錄片導演和劇情片導演的不同處。

12.    近年不少紀錄片推上院線,都有不錯的成績,帶起社會一股觀看紀錄片風潮,但在紀錄片變好看的同時,也引發對紀錄片商業化的質疑;導演也可能為了市場考量創作時必須有所取捨,請導演以在商業和藝術之間相互跨界的心得和我們談談自己的想法,以及何者必須堅持,哪些可以捨棄。

13.    目前在台灣要作一個單純紀錄片工作者仍有很大的生存難題,經費來源依舊多依靠國家補助,不然就得自己一邊接案子維生一邊創作,主流媒體的紀錄片放映仍以公視紀錄觀點為主,但同時公視也存在許多不合理規定,請問從獨立製片走來的導演對於當前紀錄片生態有何想法,哪些是現在必須推動的,哪些是未來可以努力的。

14.    請導演給當前年輕紀錄片工作者一些建議。