賴錫中老師 中國音樂概論 文件 中國樂理 第二講:調式與音階的關係
作者: 楊宜樺 (11-08 02:00, 第2講 調式與音階.doc ,3.8 MB) 閱讀 發表討論 列印 詳細資料
註解:

一、調式原理解說

()調式的定義

       一群互有關聯的樂音,依照特定的法則,組成各種不同的樣式,謂之調式;簡言之,調式是指某些特定組織的音階


()調式的特點
1. 主音和其他音之間有一定的音程關係。

2. 主從關係構成音樂的圓滿──各音環繞著主音,對主音有著向心力,通常結束在主音上。

3. 穩定與不穩定交替的關係──音樂的進行,一方面是由不穩定趨向穩定,另一方面又要突破穩定以求開展;兩者交替進行,才能使樂思源源不絕。而調式中各音──正是這些穩定與否的因子。

4. 通常調式中的主音最穩定的音,並且也都為結束音


二、五聲音階與調式原理
()
五聲音階

1. 中國調式依照一般的理論劃分,可以分為五聲音階六聲音階七聲音階三大類;而在民歌的調式,又以五聲音階運用最廣、其次是加上一律(清角或變宮)的六聲音階,至於完整的七聲音階則較為少用

2.
由三分損益法(五度相生律)所求出的五聲音階可知,作為宮調式的原理排序,可以得出:
(1)
“大二度”→“大二度”→“小三度”→“大二度”→“小三度”
(2)
值得注意的是──沒有小二度和增二度的音階序列

3. 以五聲音階中各音相互結合,其組成之音程不包括小二度大七度增減音程等不諧和的音響,而且更特別的是只有一個“大三度”:“DoMi,亦即“宮─角”兩音之間的音程,此為五聲音階中的一個重要特徵。

()五聲音階的曲調進行與特性

1. 三音列

    五聲音階最自然的曲調進行是大二度和小三度,此二種音程的進行在五聲音階中都應視為級進。以下列出於五聲音階中的三個相鄰音的連續出現──稱之為“三音列”,即可發現此一特徵。

2. 三音列曲調的進行變化

    以上連續三個音的出現,不是大二度就是小三度,但如多採用此種音階式的級進,則會使曲調顯出平淡,所以每組三音列又都可以組成六種不同的曲調進行方向。

3. 主音與導入音

    主音是穩定調式重心最主要的音,其上下相鄰的音環繞主音,且“級進”進入主音是最平順自然的進行,此種與主音的關係是大二度小三度的音即為“導入音”;有助於調式的明確,又稱為“色彩性音級”,也可稱為“調式音級”

4.
五度、四度兩音──正、副支柱音

    各調式除主音能穩定調式重心之外,其餘各音比較缺乏穩定性;但與主音構成五度四度的兩音,卻對主音有著強而有力的支持力,一般稱之“正支柱音”“副支柱音”,由於功能與西方的屬音和下屬音類同,所以“正、副支柱音”又稱為“功能性音級”或稱作“調性音級”

5.
中國五聲音階曲調進行的音程傾向

(1)級進是曲調進行最自然的音調,但用多了則顯平淡。

(2)每個調式主音上、下的兩音,由它們直接推向主音是最自然平順的進行,尤其在樂句終止的時候。

(3)小三度視同級進

(4)四度視為小跳。然而在我國民歌中卻是應用最多的音程之一 。此為中國民歌最大的特色,且跳進之後經常再同向級進,別具風格。

()五聲音階與調式

   五聲音階中的每一個音都可以成為一個調式的主音,各起調一次,而構成五種調式

三、音色與音程

()中國音樂的音色與定義

1. 在民間音樂或現代國樂團的演奏中,從幾件到數十件的組合發音,其音響明暗交織、濃淡交錯、清濁交融、變化萬千,宛如一幅色彩絢麗的圖畫,這是因為各種樂器發出的聲音,都有猶如色彩一般的個性特徵,這種個性特徵就是“音色”,又稱為“音質”“音品”,是聲音的物理特徵之一,與其他音樂的要素(旋律、節奏、強度)一樣,具有重要的表現功能。


2. 
中國傳統音樂從理論到實踐,對於音色都給予高度的重視;春秋時代的文獻《左傳》以烹調時用不同的調料才能“齊之以味”的道理進行比喻:“若以水濟水,誰能食之。若琴瑟專一,誰能聽之”,指出“聲亦如味”,在音樂上也應當用不同音色來加強音樂表現力。


3. 音色是中國傳統音樂裡非常重要的因素,對形成音樂的神韻也起著重大的作用,強調音色的表現意義是中國傳統音樂的一大特色。


(
)音色的類別

1. 音色分類的依據條件為:“振動是否規則”“基音是否突出”“振動是否單一”等三項。

2.“樂音”與“噪音”

      樂音是音樂的主要材料;但噪音則具有相當強的音樂表現,所以也是音樂表現的部分材料。在中國傳統音樂裡,噪音的運用比在西洋音樂裡更為廣泛、突出,也更有特色。

(1)音色噪音----鑼鼓打擊樂器的演奏聲響。

(2)瞬間噪音----絃樂器的弓或指甲觸弦所發出的聲音、吹管樂器的氣口聲


3.
“純音音色”與“複合音音色”

(1)純音:只有基音振動成分的音----音色純潔、明亮,但不夠豐滿,也缺乏個性,音量較,容易被複合音所覆蓋,一般較少使用。

(2)複合音:同時包含基音和泛音的聲音稱為複合音----音色比較豐富、渾厚,音樂中所使用的音,通常都是複合音。


4.
“自然音色”與“藝術音色”

(1)自然音色:人在自然條件下體驗到的音色稱為自然音色,不同人聲、不同樂器或同一人、同一樂器在不同音區所發出的音色都是自然音色

(2)藝術音色:兩個高度相同或不同的音,同時發出所形成的諧波振動,稱為“合振動”,這種振動產生出新的結合音,其音色稱為“藝術音色”

(3)藝術音色在音程與色調之間的“淨度感”與“異色度”比較表:


     

音色感

  

淨度感:音色清純、潔淨

同度、八度、四度、五度

異度色:

 

三、六度音程的諧和度最好,音色清亮

 

次亮

大三度、大六度

小三度、小六度

二、七度音程發出非諧振頻,故音色濁暗

濁亮

大二度、大七度

濁暗

小七度

增減音程

重濁

小二度













                                                 ◎本講詳細內容與範例請見於附檔◎